Najprej je prišel 'Get Out', nato 'Us' - in zdaj 'Nope' prihaja na filmska platna kot tretji film komika, ki je postal režiser, Jordana Peela. V pravem slogu grozljivk je srhljiv dom v celoti prikazan v celotnem »Nope« – in Hotelleonor se je pogovarjala z dekoraterjem Geneom Serdeno, da bi izvedela več o njem.
Za več podobnih vsebin sledite
To posebno bivališče, zasnovano po kalifornijskih rančevih hišah iz poznega 19. stoletja, je bilo zgrajeno izključno za vlogo v filmu »Nope«, na odročnem območju doline Santa Clarita – »tako oddaljeno, da je bila njegova edina dostopna točka navzdol po vijugasti, 5 milj dolgi enojni cesti. -makadamski pas izven avtoceste,« razkriva Serdena.
Splošni cilj pri načrtovanju tega doma je bil, da 'namiguje na bogato večplastno zgodovino.' Kot taka sta Serdena in njegova ekipa »začela s predpostavko, da je bil prvotni lastnik morda domačin, ki je hišo postavil v poznem 19. stoletju [in] da je bila hiša v družini več generacij, [preden je bila] sčasoma pridobil OJ in Emeraldov oče, Otis Haywood starejši, ki je morda delal na ranču.«
V bistvu bi ta zgodba o domu pokazala, da bi lahko, 'ko je Otis starejši zgradil svoje podjetje za treniranje konj, zbral dovolj kapitala, da bi dal ponudbo prvotni družini, katere interesi so morda postopoma zbledeli v podeželskem rejstvu.'
Seveda 'Ne' ne bi bil pravi film o kavbojih proti nezemljanom, če se ne bi poklonil svojim predhodnikom. Pravzaprav je v tem filmu veliko posnetkov, ki jasno prikimavajo prejšnjim vesternom, kot sta uvodni in zaključni posnetek filma Iskalci (1956) Johna Forda, na katere se sklicujemo vedno, ko vidimo odprta vhodna vrata tega kalifornijskega ranča. hiša. Drugi viri navdiha vključujejo viktorijanski dom Terencea Malicka 'Days of Heaven' (1978) in 'Giant' Georgea Stevensa (1956), pa tudi slike Edwarda Hopperja in Andrewa Wyetha.
'Mislim, da so te ikonične podobe in trenutki vtisnjeni v zavest večine ljudi in delujejo kot filtri, ki informirajo in širijo obseg sodobnih oblikovalcev in filmskih ustvarjalcev,' dodaja Serdena.
Ko je prišlo do opremljanja tega bivališča, je oblikovalska ekipa izvedla »poglobljen potop v raziskave kalifornijskih rančevskih hiš in notranjosti. Temu smo dodali plast črne kavbojske ikonografije – nekatere so na voljo že v preteklosti, večino pa smo pridobili v pogovorih s sodobnimi skupinami in družinami.« Posledično je tukaj na ogled združitev starinskih in sodobnih kosov, pri čemer so prvi predmeti, ki so »morda ostali kot del posesti, ko je Otis Sr. pridobil posestvo«, drugi pa so »vsakdanje moderni udobja in osebnih delčkov, ki bi lahko odražali osebnosti njegovih prebivalcev.«
Končno Serdena pravi, da 'smo vedno poskušali biti zvesti likom, pri čemer smo pogosto žrtvovali slog za občutek oprijemljive resničnosti.' Edina glavna točka povezave? 'Vse to je globoko utemeljeno v živinoreji in kulturi konj,' razkriva.
In čeprav so nekatera bivališča, zlasti tista v grozljivkah, ponavadi zastrašujoča, Serdena verjame, da je 'dizajn le redko sam po sebi grozljiv.' S tem misli, da »obstajajo nekatere funkcije, ki jih lahko zagotovijo oblikovalske ekipe, ki bodo filmskim ustvarjalcem omogočile fotografiranje in urejanje sekvenc, ki spodbujajo nelagodje občinstva. Na primer, deli, ki se lahko berejo enosmerno, ko so izpostavljeni svetlobi, vendar dobijo novo, grozečo preobleko pod pregrinjalom teme.”
Kot je razvidno iz napovednika za film, hiša na eni točki doživi kar nekaj neželene preobrazbe, ko jo polijejo z rdečo tekočino, ki je lahko kri ali pa tudi ne (in kasneje zaradi tega zarjavi). Na to Serdena pravi: »Lahko samo rečem, da se zgodi dogodek, ki spremeni zunanjost doma, in da bi ga oddali, bi bil greh. To je pravi spektakel – ne zamudite ga!«
In medtem ko je ranč hiša se pojavi delovati kot vir zavetja, je to lahko le »lažen občutek varnosti«. Navsezadnje, kot pojasnjuje Serdena, vedno obstaja ranljivost za zavetje »pred kataklizmičnimi dogodki«.
